Movie · 2025

난징사진관

1937년, 젊은 우편 배달부 아창은 전쟁 속 목숨을 부지하기 위해 일본군 종군 기자 이토 히데오의 요청으로 난징의 한 사진관에서 사진을 인화하게 된다. 사진관 주인 진씨 가족과 그곳에 하나 둘 모인 피난민들 그리고 비밀리에 인화된 수백 장의 사진. 그 사진 속에는 일본군의 참혹한 만행과 살아 남기 위해 숨죽인 평범한 이들의 모습이 담겨 있었다. 정체가 드러날 위기 속, 아창은 사진관을 임시 피난처로 지키며 세상에 알려야 할 진실, 그 증거들을 모은다. 그리고 마침내 숨겨둔 필름 한 통이 전 세계에 알려지며 진실이 밝혀지는데..

8.0드라마, 전쟁, 역사www.themoviedb.org

今天去看了《南京照相馆》，作为一个在南京生活了6年多的人，已经把这里当作了第二故乡，影片台词中的地名（夫子庙、紫金山、中华门、雨花台、莫愁湖……）我都十分熟悉，也牵动着我心中最脆弱的情感。虽然电影全程都很压抑，但依然很推荐大家在下映前去影院中体会这种感觉。

下面的内容也并非观后感，与影片的联系不会太大，只是想借此机会表达一些自己的观点。

说几个我最印象深刻的场景吧。

1. 南京守军判断形势准备撤退时，被自己人拿枪指着命令不准撤退。
2. 新兵说着“根据日内瓦公约，我们不能杀战俘”，却被长官训一顿，并由长官亲自演示。
3. 日军摄影师伊藤“温柔地”将手中的饭团喂狗，而对背景中无数惨遭杀害的中国人民熟视无睹。
4. 伊藤在学会洗照片后，准备杀掉苏柳昌，却中途放弃并给了他两张通行证时，我真以为他还是个尚有良知，只是在日本军国主义裹挟下的日本人民。但后来才知道他只是个下不了手杀人，委托通行证检查的日本士兵动手的伪君子。
5. 伊藤最后动手杀了尝试反抗的汉奸并说出“这就是狗咬主人的下场”。
6. 苏柳昌被刺后用日语说出“我们不是朋友，从不”。

不得不说，伊藤这个反派角色塑造得相当好，充分体现了在军国主义制度面前，一个不敢伤害他人的青年，“成长”为一个畜生的典型案例。

列出上面这些场景，也是想表达我的一种观点，在战争面前，无论是侵略者还是被侵略者，其中的人民都成为了工具，不再拥有生命的主动权，而是历史洪流中被裹挟向前的细沙。真正想要避免战争，原因得往上找。近现代以来的战争大多都是当权者用来当作国内压力的泄压阀，过去的德国、日本是这样，现在的以色列也是这样，即使我们弥合了地球上所有的国家、民族、阶级、宗教等，只要仍是少数人掌握权力，人与人之间的争斗总会无法避免。而共产主义，甚至是比共产主义更为先进的社会形态，才有可能让“战争”这个词彻底归于历史。

最后，叠个甲吧，以免引发误会。我并非反对政府、反对权力。共产主义一定要实现，但实现前我们还有很长很长的路要走，现在也无法看到一点点曙光，于是在此之前，我们依然需要强制性的国家机器和爱国的人民推动社会的长久进步。

顺带一提，重返未来：1999的最近几个章节有关战争的描写同样非常优秀，如果感兴趣的话或许可以看看（并非广告）。

另外写这段文字期间也看到了网友们对最近上映的《731》的评价，真的挺无语的……居然将如此严肃的历史题材写成这样，然后借着这样的标题和上映时间从中国人的爱国情绪中赚取利益。 我们的爱国并不廉价，这样的作品还是不要出现为好，因为廉价的爱国情绪只会将社会引向极右翼，世界上有很多国家都在经历，而我并不希望我们国家的人民被极右思潮影响。